Comenzamos en FEBRERO con las clases virtuales. Cuando la situación lo permita incorporaremos la modalidad de clases presenciales, con cupo limitado, manteniendo la opción virtual para quienes la prefieran o necesiten. Quienes elijan la modalidad virtual/presencial recibirán las grabaciones sin cargo; también es posible seguir los cursos a través de las grabaciones, y adquirir grabaciones de años anteriores.
FEBRERO: 3 clases. Comienza el 9 de febrero.
Clases virtuales x 3: $2,800. Clases grabadas x 3: $1,800.
Curso 1.
William Shakespeare: Cuento de invierno. Edición Debolsillo – Tomo 4 romances.
MIERCOLES 10.30-12.00
Más celoso que un Otelo, el rey Leontes sospecha de su mejor amigo y su mujer, y destruye su vida y la de su familia por una fantasía o un capricho de difícil justificación. Todo en este cuento de invierno apunta al final trágico, pero el mundo de esta obra, al igual que el de Cimbelino, Pericles y La tempestad, está gobernado por deidades más benévolas que ofrecen una oportunidad, si no de remedio, al menos de redención. El ciclo de los reyes de Shakespeare se inicia con esta obra sobre un rey que debe aprender a gobernarse a sí mismo para probar su derecho a gobernar a los demás.
Curso 2.
Jorge Luis Borges: Historia universal de la infamia. (en Obras completas Tomo 1).
MIERCOLES 18.00 – 19.30
En este libro de 1935 J. L. Borges, hasta entonces ceñido a la poesía y el ensayo, realiza, según sus propias palabras, “sus primeros ejercicios de prosa narrativa” que con su usual aunque no siempre verosímil falsa modestia caracterizó como “el irresponsable juego de un tímido que no se animó a escribir cuentos y que se distrajo en falsear y tergiversar (sin justificación estética alguna vez) ajenas historias”. Desde los cowboys a los gauchos y de los gángsters a los samurái, esta amoral y barroca historia del mal cubre la Tierra y permite asomarse con provecho a los grandes libros de cuentos que vendrán.
Curso 3.
Roberto Bolaño: Los detectives salvajes. Edición Anagrama o Alfaguara.
JUEVES 10.30 – 12.00
Comparada y parangonada con Adán Buenosayres, Rayuela y Paradiso, la aventura de estos poetas chilenos y mejicanos perdidos en el D.F., el desierto de Sonora y el mundo entero ha sido caracterizada como la mejor novela mejicana desde Bajo el volcán (que tampoco fue escrita por un mejicano). Con ésta, quizás la obra más representativa de uno de los más notables autores latinoamericanos del ‘postboom’, damos inicio a nuestro curso de grandes novelistas latinoamericanos.
MARZO a DICIEMBRE:
Curso 1. Grandes novelas latinoamericanas.
LUNES 18.00 – 19.30 ó JUEVES 10.30 – 12.00
MARZO: Gabriel García Márquez: Cien años de soledad.
ABRIL: Miguel Ángel Asturias: El señor presidente.
MAYO: Joao Guimaraes Rosa: Gran Sertón: Veredas.
JUNIO: Clarice Lispector: La pasión según G.H. – Agua viva.
JULIO: Augusto Roa Bastos: Yo el supremo.
AGOSTO: José María Arguedas: Los ríos profundos.
SEPT: Juan José Saer: El entenado – Juan Rulfo: Pedro Páramo.
OCT: Alejo Carpentier: El siglo de las luces.
NOV – DIC: José Lezama Lima: Paradiso.
En la segunda mitad del s. XX la novela latinoamericana no sólo adquiere carta de ciudadanía global sino que se impone como la más influyente, ambiciosa y experimental de la literatura mundial, trascendiendo las fronteras del continente y de la lengua, engendrando epígonos incluso en las literaturas europea y americana y reemplazándolas como modelo y parámetro de las literaturas del resto del mundo. Junto con algunos precursores como el Premio Nobel guatemalteco Miguel Ángel Asturias y el inimitable Juan Rulfo, que hacía hablar hasta a los muertos, este período suele asociarse a los grandes autores del llamado ‘boom’, como Gabriel García Márquez y Alejo Carpentier, y alcanza quizás su más abigarrada floración en la barroquísima Paradiso, tal vez la única novela moderna en lengua española que pueda rivalizar con el Ulises de Joyce en riqueza y complejidad. Menos leído entre nosotros, seguramente a causa de la barrera lingüística, Grande sertao: veredas de Joao Guimaraes Rosa bien puede ser la máxima novela del Brasil; los lectores de la también brasileña Clarice Lispector, en cambio, no cesan de crecer, en lenguas y geografías cada vez más variadas. Juan José Saer en El entenado nos da una sabrosa versión de la conquista de América que rivaliza, en carácter visionario y alucinatorio, con el film Aguirre, la ira de Dios de Werner Herzog; los lenguajes de Los ríos profundos y Yo el supremo vibran en la tensión entre las lenguas indígenas, quechua y guaraní respectivamente, y el español; la gran novela de Roa Bastos, además, acompaña a la de Asturias en su examen de las dimensiones políticas, psicológicas y metafísicas de la ambición del poder absoluto, tema que nunca parece perder actualidad.
Curso 2: Jorge Luis Borges: un recorrido temático.
MARTES 18.00-19.30
MARZO: Los orígenes: Fervor de Buenos Aires, Evaristo Carriego y otros.
ABRIL: Orilleros y gauchos: “Hombre de la esquina rosada”, “El sur”, “La intrusa” y otros.
JUNIO: La eternidad: “El tiempo circular”, “Historia de la eternidad” y otros.
JULIO: El infinito: “La biblioteca de Babel”, “El Aleph” y otros.
AGO: El caos y el cosmos: “El jardín de senderos que se bifurcan”, “Tlön, Uqbar, Orbis Tertius”, “Funes el memorioso” y otros.
SEPT: El enigma de la identidad: “Las ruinas circulares”, “Emma Zunz”, “El inmortal” y otros
OCT: Los libros del mundo: “Pierre Menard, autor del Quijote”, “El hacedor” y otros.
NOV: Los libros de Dios: “La escritura del Dios”, “Tres versiones de Judas” y otros.
DIC: El limitado imperio de la ética:“Deutsches Requiem”, “El soborno” y otros.
Borges es menos un autor que un vasto universo literario, universo que podemos llegar a conocer con mayor placer y profundidad a través de la lectura sistemática. Los textos de Borges se completan y explican entre sí: para entenderlos frecuentemente no hace falta recurrir a libros y manuales de filosofía o teología, y menos todavía de crítica literaria, sino a otro cuento o ensayo del propio autor. La obra de Borges parece imbuida de la misma atemporalidad de la que tantos de sus textos tratan: una vez superada la etapa inicial de formación de temas y estilos en la década del veinte, se definen su lenguaje y sus formas, y de ahí en adelante más que diferenciarse o cambiar se despliegan sus diferentes líneas. Las ediciones de Borges nos proponen un ordenamiento cronológico de su obra, y eso nos impide ver a veces cómo el germen de un cuento de 1975 (‘El libro de arena’) está en otro de 1949 (‘El Aleph’), o cómo un enigma planteado en uno de sus primeros cuentos (‘Hombre de la esquina rosada’, 1935) puede resolverse en uno de los finales (‘Historia de Rosendo Juárez’, 1970), así como la base filosófica de un cuento como ‘La biblioteca de Babel’ puede estar en ensayos como ‘Vindicación de la cábala’ y ‘El tiempo circular’.
Las unidades del curso son mensuales, quienes lo hagan completo habrán leído al terminar lo principal de la obra de este autor, tanto sus cuentos como los poemas y los ensayos. También es posible hacer meses sucesivos o salteados. Todos los textos que trataremos se encuentran en los Tomos 1, 2 y 3 de las Obras completas (Emecé o Sudamericana).Quienes prefieran una edición anotada pueden recurrir a Obras completas. Edición crítica. Tomos 1, 2 y 3(Emecé).
Curso 3: Los reyes de Shakespeare.
MIERCOLES 18 – 19.30
MARZO – ABRIL: Rey Lear*. Edición Losada o Edición Debolsillo – Tomo 2 Tragedias.
MAYO: Ricardo II*. Edición Debolsillo – Tomo 3 Dramas históricos.
JUNIO: Enrique IV parte 1*. Edición Debolsillo – Tomo 3 Dramas históricos.
JULIO: Enrique IV parte 2*. Edición Debolsillo – Tomo 3 Dramas históricos.
AGO: Enrique V.* Edición Debolsillo – Tomo 3 Dramas históricos.
SEPT: Enrique VI partes 1, 2 y 3*. Edición Debolsillo – Tomo 3 Dramas históricos.
OCT: Ricardo III*. Edición Losada.
NOV-DIC: Macbeth.* Edición Losada
* Incluye película.
Las piezas del ciclo histórico, agrupados en la primera y segunda tetralogía, presentan a Shakespeare yendo más allá de la obra individual, componiendo grandes sagas episódicas a la manera de Balzac, Tolstoy o Wagner. Centradas, en lo histórico, en el camino que condujo a la Guerra de las dos rosas y de ésta al establecimiento de la monarquía absoluta de los Tudor, y discutiendo, en lo político, con las ideas de Maquiavelo, los dramas históricos nos presentan a los hombres no como juguetes de fuerzas divinas o demoníacas sino ejerciendo su voluntad, buena o mala, y haciendo su propia historia. Dos de las mayores tragedias de Shakespeare, ambas basadas en figuras reales, abren y cierran el curso y nos permitirán evaluar, por comparación y contraste, las distintas visiones del autor sobre las formas que asume el mal cuando está aunado a la ambición y el poder.
Course 4. Literature in English: Voices that matter.
WEDNESDAYS 10.30 – 12.00
MARCH: Mark Twain: Pudd’nhead Wilson – The Adventures of Huckleberry Finn.
APRIL: Ralph Ellison: Invisible Man.
MAY: Chimamandah Ngozi Adichie: Americanah.
JUNE: George Saunders: Lincoln in the Bardo.
JULY: Toni Morrison: Beloved.
AUGUST: Salman Rushdie: The Satanic Verses.
SEPT: Kiran Desai: The Inheritance of Loss.
OCT: Arundhati Roy: The God of Small Things.
NOV-DEC: Zadie Smith: On Beauty.
This year’s course begins with the African American experience, whether in the days of slavery, as in the novels of Mark Twain and Beloved; in those of the Civil War, as in the experimental Lincoln in the Bardo, where we hear the voices of the dead; in the dawn of the Civil Rights Movement, as in the groundbreaking Invisible Man, one of the greatest American novels of all time; and in the more recent immigration from African countries, as in Americanah. Equally powerful narratives were created by Indians and West Indians writing in English, once again about migration, as in The Inheritance of Loss and On Beauty; or addressing the injustice of the caste system, in The God of Small Things and the struggle between religion and secularism, in The Satanic Verses.
During 2020 the pandemic made it impracticable for local bookstores to order from abroad, and we cannot count on this changing during 2021. Some of our titles (Huckleberry Finn, The Inheritance of Loss, On Beauty) seem to be available in KEL, others (The God of Small Things, Americanah) seem to be on their way to their stores; the rest you should either buy as e-book or order well in advance: Bookdepository is a good option (see below); allow 2 months for delivery. The Mark Twain novels are of course available in the internet.
Los cursos presenciales se dictarán en Gurruchaga 536 – 2° L – 4855-5642
Política de cancelaciones:
Si se inscribieron para comenzar algún curso, o si ya venían cursando, y deciden suspender por el mes, o no seguir viniendo, tienen tiempo para avisarme hasta un día antes de la primera clase de mes. De lo contrario los considero inscriptos en firme y corresponderá abonar el mes completo. ¡Por favor acuérdense de avisar! ¡Escribir un mail lleva menos de un minuto!
Clases grabadas:
Todos los que asisten a los cursos pueden recibir las grabaciones de las clases. Quienes no asistan pueden adquirirlas escribiendo a carlosgamerro@gmail.com. Las grabaciones son exclusivamente para quienes asisten a los cursos o las adquieren, por favor les pido que no las suban a internet ni las envíen a quienes no estén participando de las clases.
Cómo conseguir los libros:
En inglés: Librería KEL (varias sucursales) o Bookdepository: https://www.bookdepository.com/es/ba10. En español: si no los consiguen en su librería amiga, consulten en Librería Norte (Las Heras 2225, 4803-3944). Las mejores opciones para las figuritas difíciles son Mercadolibre: https://ofertas.mercadolibre.com.ar/libros#menu=categories o Bookdepository: https://www.bookdepository.com/es/ba10 Todas las ediciones señaladas son apenas sugerencias: lean la que consigan o tengan a mano. Para las más difíciles de conseguir, trataremos de tener alguna versión en PDF como resguardo.